고대 러시아의 도상학

고대 루스의 도상학은 신성했습니다. 창의성의 모든 과정은 엄격한 정식 처방의 대상이었습니다. 한편으로는 고대의 루스 (Rus)의 도상을 가난하게 만들었다. 마스터는 이미 도안을 사용했다. 그러나 동시에 우리는 이미지에 대한 깊은 침투와 세련된 예술적 수단의 도움을 받아 이미지를 재창조하는 과정에 초점을 맞추면서 "영성의 본질"에 집중할 수있었습니다.

낡은 러시아 아이콘 페인팅은 법률의 적용을받지 않았습니다.이미지 자체의 테크닉 에서뿐만 아니라 이미지 자체의 선택에서도 가능합니다. 전통적으로, 기술은 이미지의 표면을 준비하는 방법, 토양의 조성, 페인트의 준비 기술에 사용되었습니다. 고대 Rus의 도상학은 필연적 인 필사본 순서를 취했다.

기록 된 이미지는 잉크,그 결합 성분은 온도 (달걀 노른자를 가진 물 에멀젼)였다. 원칙적으로 목재 보드가 사용되었습니다. 글쓰기를 위해 칠판을 준비하는 것은 꽤 오랜 시간이 걸렸습니다. 그들은 매우 강한 내부 층이있는 통나무를 선택했습니다. 아이콘을위한 보드의 제작은 derevods (딱따구리)에 의해 처리되었고, 아이콘 화가는이 작업을 거의 수행하지 않았습니다.

작은 크기의 아이콘이 하나의 보드에 작성되었습니다. 큰 이미지의 경우 서로 연결된 몇 개의 보드가 사용되었습니다.

판자 앞에서 중앙의 우울증 (방주)을 잘라 냈습니다. 그는 일종의 창문을 만들었습니다. 가장자리에서 프레임 (필드)이 형성되었습니다.

보드 고정의 성질에 따라 방주의 깊이,필드의 너비는 종종 보드를 제조하는 장소와 시간을 결정할 수 있습니다. 고대의 아이콘들 (11-12 세기)에서, 방주는 원칙적으로 깊게되었고, 들판은 넓다. 나중에 보드는 좁은 마진으로 만들어졌습니다. 14 세기 이래로 국경없는 아이콘을 만날 수 있습니다.

땅은 gesso이었다. 설화 석 또는 백묵과 물고기 (철갑 상어) 접착제의 혼합물입니다. 보드는 접착제 (액체 및 뜨거운)로 여러 번 붙인 다음 손바닥을 문지르는 팔레트 (천)로 바릅니다. Leucas는 목재 건조 후에 사용되었습니다. 프라이머는 여러 층으로 도포되었다. 그 표면은 조심스럽게 수평을 이루고 때로는 광택을 냈습니다. 어떤 경우에는 구호가 적용되었습니다.

이미지를 준비된지상의 표면. 고대 Rus의 도상학은 점차적으로 그림을 그렸습니다. 처음에는 자작 나무 가지에서 부드러운 석탄이 가볍게 닿았을 때 첫 번째 이미지가 그려졌습니다. 두 번째 그림은 페인트 (갈색 또는 검은 색)로 더 자세히 묘사되었습니다.

때로는 마스터가 샘플로 사용되는 아이콘에서 가져온 "제조법"을 사용했습니다. 따라서 이미지가 재생되었습니다.

그런 다음 그들은 편지를 시작했습니다. 첫 번째 단계에서는 모든 필요한 세부 사항의 "금박"이 수행 된 후 "두꺼운"편지가 제작되었습니다 (건물, 옷, 경관이 기록되었습니다). 얼굴의 이미지는 최종 단계에서 수행되었습니다. 페인트로 작업 할 때는 엄격한 일관성이 필요했습니다.

아이콘은 설명서 ( "스크립트")에 따라 작성되었습니다. 그들은이 이미지를 쓰는 기술에 대한 정보를 담고있었습니다.

그것의 내부 및외부 조직 아이콘은 매우 복잡한 예술 작품입니다. 그러나 19 세기에 아이콘 화가는 초급자로 간주하면서 이차 비율의 예술가로 취급되었습니다. 고대 주인은 사람의 직접적인 관점과 해부학을 만드는 기술에 대해 모른다고 비난 받았다. 이 아이콘과 함께 기교 기술과 이미지의 높은 문화의 결과입니다. 온도계의 사용에는 수년간의 교육 과정에서 이해되었던 특별한 기술이 필요했습니다.

고대 Rus의 아이콘 화가들은 편지를 다른 세계와의 의사 소통 행위로 인식했습니다. 이것은 육체적, 영적 정화가 필요했습니다.

이 시대의 고대의 거장들에 대해서는 빈약 한 수준에 이르렀다.정보. 그러나 역사적인 증거, 필드 및 아이콘의 회전 페이지, 교회의 벽은 고대 아이콘 화가의 이름을 저장합니다. 그중 하나는 수도사 Alimpia, 그의 동시대 인 Stefan, Gaga, Sezhira, Radko를 언급해야한다. "트리니티"의 가장 유명한 아이콘 중 하나는 Andrei Rublev가 쓴 것입니다.

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